يسترجع فيلم “بيروت في عين العاصفة” للمخرجة الفلسطينية اللبنانية مي المصري مشاهد من الاحتجاجات التي شهدها لبنان طوال أشهر اعتبارا من 17 تشرين الاول /اكتوبر 2019، ويتوقف عند مرحلة الجائحة وانفجار مرفأ بيروت من خلال شهادات أربع نساء متمردات ومن خلفيات مختلفة.
بين مشاهد المحتجين يضربون على الحديد والطناجر تعبيرا عن غضبهم، وهتافات “ثورة ثورة” و”حرامية”، وتوقف الكاميرا عند لافتة “الثورة يصنعها الشرفاء ويستغلها الاوغاد”، تتحدث شخصيات الفيلم الذي عرض مساء الجمعة في متحف سرسق في العاصمة اللبنانية عن حركة الاحتجاجات وظروف اندلاعها ونتائجها والحوافز التي دفعت الناس للنزول الى الشارع.
وتقول مي المصري لوكالة فرانس برس أنها سعت إلى إيجاد شخصيات “بيروت في عين العاصفة” بسرعة “اذ كانت الانتفاضة لا تزال في بدايتها” وكان لديها “دافع قوي لتصوير فيلم”.
وشاءت المصري في هذا الفيلم، وهو الثالث لها عن العاصمة اللبنانية بعد “بيروت جيل الحرب” (1988) و”يوميات بيروت” (2005)، أن ترك ز على العنصر النسائي الذي كان حاضرا بكثافة في حركة الاحتجاجات، وعلى الإبداع والفن، وبحثت عم ن يعكس هذين المحورين، على ما تشرح.
ووقع اختيارها على الشقيقتين ميشيل ونويل كسرواني اللتين تنتقدان الوضع الاجتماعي والسياسي من خلال أغنيات مصورة ساخرة ، والمصو رة العراقية ل ج ين التي خالفت إرادة عائلتها واستقرت في لبنان، والناشطة المحج بة حنين التي تدرس الاعلام وتصور افلاما وثائقية.
وترى المخرجة الستينية التي يضم رصيدها منذ ثمانينات القرن العشرين 16 فيلما بينها ثمانية مع زوجها السينمائي اللبناني الراحل جان شمعون،أن “الاختلاف بين الشخصيات مهم لإعطاء صورة أوسع”. وتقول “بعد أعوام من العمل، تكو نت لدي قدرة على التمييز تتيح لي اختيار صاحب الحضور السينمائي والعفوي البعيد من الخطابات الجاهزة، والمستعد للتحدث عن همومه الشخصية، إذ أن الصدق والإحساس مهمان في السينما”.
وتعتبر ميشيل كسرواني في الفيلم أن ما حصل في 17 تشرين الأول/أكتوبر 2019 نزع الغطاء عن وسط المدينة “المقفر الذي لم يكن يشبهنا”، على قولها. وتصف نويل الاحتجاجات بأنها “ثورة عن كل الإهانة والإذلال التي عاشها اهلنا ونعيشها”. وتضيف “لم يعد بإمكاننا أن نسكت على هذا الكم من الفساد” في ظل انتشار البطالة والهجرة لدى الشباب.
وتفتخر حنين بأنها كانت في طليعة من نزلوا إلى الشارع، ودفعتها إلى ذلك الأزمات المعيشية. وتقول إنه “أهم يوم سياسي لإعادة صوغ هويتنا” .
أما لجين التي تعيش في لبنان منذ سبعة أعوام، وأصيبت خلال الاحتجاجات، فوثقت مشاهد جرئية من التحركات الشعبية بكاميرتها، استخدمتها المخرجة في الفيلم، وتلاحظ أن المرحلة الأجمل من الاحتجاجات كانت في يوميها الأولين، وتطرقت إلى الشباب الذين خسروا عيونهم وأرجلهم وأيديهم بفعل المواجهات مع القوى الأمنية.
وحرصت المصري على أن تعب ر في فيلمها عن روح الاندفاع الجميلة لدى الشباب والنساء خلال الاحتجاجات. وتقول صاحبة الفيلم الروائي “3000 ليلة” الذي حصد جوائز عدة “كان حضور المرأة ظاهرة لافتة خلال الانتفاضة، وكذلك العدد الكبير من الفنانين والمبدعين الذين نزلوا إلى الشارع. أردت أن أصور هذه اللحظة (…) فالسينما تخل د التجربة”.
