تعطي المخرجة المتدربة إستر أباه، وهي تعتمر قبعة على طريقة المخرج الشهير ستيفن سبيلبرغ، تعليماتها النهائية للممثلة التي تعمل بإدارتها، ثم تعود لتراقب شاشة التصوير، فيما يتأهب الفريق المكون من نحو 30 طالبا للبدء بالتسجيل في استوديوهات “إيبوني لايف كرييتيف”، وهي مدرسة جديدة كليا للسينما في لاغوس.
ويعمل الفريق في نموذج مخملي لغرفة الاعتراف الموجودة في الكنائس على تصوير فيلم بعنوان “سامحني يا أبت “. وبعبارة “واحد، اثنان، ثلاثة، أكشن”، تطلق المخرجة الشابة المشهد، فيما كان مهندس الصوت لا يزال بتعليمات من أستاذة يعد ل موقع عصا الميكروفون التي يحملها.
ومع أن في رصيد إستر أباه البالغة الثلاثين عددا من الأفلام القصيرة والأغنيات المصو رة التي تولت إخراجها في نيجيريا، قالت لوكالة فرانس برس إنها بانضمامها إلى الأكاديمية “ارادت ان تتعلم كيفية صنع افلام من منظور مختلف”.
وتسعى هذه الأكاديمية الكائنة في لاغوس، العاصمة الثقافية النابضة لنيجيريا وكل غرب إفريقيا، إلى تدريب الشباب العاملين في نوليوود، وهي الصناعة السينمائية النيجيرية القوية جدا ، بهدف التمكن من إنتاج أفلام قابلة للتصدير إلى خارج القارة الأفريقية.
واللافت أن المشاركة في هذا البرنامج التدريبي متاحة مجانا للراغبين، وهو أمر نادر في نيجيريا، وهو ممول بالكامل من سلطات ولاية لاغوس التي أدركت أن شبابها الموهوبين والطموحين هم ثروة حقيقية، ومصدر لتوفير عدد كبير من فرص العمل في حال تنظيم القطاع بشكل أفضل.
وقالت مديرة المدرسة ثيرت كورستين لوكالة فرانس برس “نريد لطلابنا أن يتمكنوا من سرد القصص النيجيرية لجمهور دولي بصيغة تجعلها في متناول العالم أجمع”.
وتضم الأكاديمية كل المهن السينمائية، من إخراج وتمثيل وإنتاج وسيناريو وصوت وإدارة فنية، وجميع المعلمين فيها من النيجيريين أو الجنوب إفريقيين أو الكينيين ذوي الخبرة الدولية.
حتى وقت قريب، لم يكن غزو السوق العالمية هدفا تسعى إليه بنشاط نوليوود التي تنتج أكثر من 2500 فيلم سنويا ، وتستند إلى دولة يبلغ عدد سكانها 215 مليونا ولها تأثير ثقافي كبير جدا في القارة.
فمنذ ظهور نوليوود في ثمانينات القرن العشرين، كان معظم المخرجين النيجيريين ينجزون أفلامهم في غضون أسابيع قليلة بأقل من 20 الف دولار. وكانت هذه الأفلام “ممولة في نيجيريا، وتتوجه إلى جمهور نيجيري” ، على ما لاحظ عال م الأنثروبولوجيا المتخصص بنوليوود في جامعة “سيانس بو” للعلوم السياسية في مدينة بوردو الفرنسية أليساندرو جيدلوفسكي.
ولكن في مطلع العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، أدت القرصنة الهائلة التي قوضت النموذج الاقتصادي للصناعة السينمائية، إلى انتقال بعض الموزعين تدريجيا نحو “سوق أكثر رسمية”. وتزامن ذلك مع ظهور القنوات الفضائية ودور السينما الجديدة… وخصوصا البث التدفقي لقاء بدل مادي.
وأشار جيدلوفسكي إلى أن هؤلاء سعوا إلى استهداف النخبة النيجيرية والشتات الأفريقي الأكثر ثراء . وما لبثت الموازنات أن زادت وتغي ر نوع الأفلام، وبرزت على رأسها الأفلام الكوميدية الرومانسية التي تصور أوساط الشباب الأثرياء في لاغوس.
وأدى ظهور منصات البث التدفقي العالمية الرئيسية من مثل أمازون ونتفليكس إلى انفتاح نوليوود على جمهور عالمي أوسع بكثير….
