حجبت الصفعة التي شهدتها حفلة توزيع جوائز الأوسكار أهمية السابقة التاريخية التي ميزت الحدث هذه السنة، وهو فوز فيلم ع رض على منصة للبث التدفقي بالجائزة العليا (أفضل فيلم روائي)، متقدما على أعمال سينمائية لاستوديوهات هوليوود التقليدية الكبرى.
ورأى كثر في الأوساط السينمائية أن فوز “آبل تي في” بجائزة الأوسكار عن فيلم “كودا” كان ليشك ل محور أحاديث أهل القطاع لو لم يصعد الممثل ويل سميث إلى مسرح الأوسكار ويوجه صفعته الشهيرة إلى الفكاهي كريس روك الذي كان يتولى تقديم الحفلة.
وقال الأستاذ بجامعة سيراكيوز والباحث في الثقافة الشعبية كيندال فيليبس “كان من الواضح أن إحدى منصات البث التدفقي ستجتاز هذا الحاجز عاجلا أم آجلا “، واصفا فوز “آبل تي في” بأنه “تغيير كبير”. وتوقع أن يجعل هذا التطور “ناخبي الأوسكار يأخذون عددا كبيرا من أفلام المنصات على محمل الجد”.
وبدا منذ بداية موسم جوائز الأفلام أن ثمة فرصة جيدة لكي يفوز بجائزة الدورة الرابعة والتسعين للأوسكار فيلم أنتجته أو وفرته على شاشتها إحدى منصات الفيديو عند الطلب.
وبقي الأوفر حظا لمدة طويلة “ذي باور أوف ذي دوغ”، وهو فيلم وسترن سوداوي ونفساني لجين كامبيون أنتجته نتفليكس، أقدم منصات البث التدفقي وأقواها.
وفي مؤشر يعكس التغيرات ويعب ر عن الزمن الحالي، انضمت نتفليكس مطلع سنة 2019 إلى جمعية الأفلام السينمائية الأميركية التي كانت عضويتها تقتصر قبل ذلك على الاستوديوهات الهوليوودية التاريخية فقط.
ولكن بقي أمام المنصة تعزيز الاعتراف الذي حصلت عليه من أرباب القطاع، بواحدة من جوائز الأوسكار الرئيسية.
ولكن لسوء حظ نتفليكس، برز بقوة فيلم يتناول قصة مراهقة يتنازعها شغفها بالموسيقى وحرصها على البقاء في المنزل لمساعدة والديها وشقيقها الصم على التواصل مع الآخرين كونها سليمة السمع. وشق “كودا” طريقه جائزة بعد جائزة وصولا إلى تتويجه في الأوسكار.
وي عتبر دخول أعمال منصات البث التدفقي عالم الأوسكار حديثا نسبيا ، مما يعكس مناخ الأحكام المسبقة وعدم الثقة الذي كان سائدا في هوليوود في شأنها.
ولم ي قبل ترشيح أي فيلم تابع لإحدى منصات البث التدفقي لجائزة أوسكار أفضل فيلم روائي طويل إلا في العام 2017، وهو “مانشستر باي ذي سي” من إنتاج “أمازون”. لكن هذا الفيلم خسر سباق الأوسكار يومها أمام “مونلايت”.
ومذ اك، توالى حصول أفلام نتفليكس على ترشيحات للجائزة الكبرى، ومنها “روما” و”ذي آيريش مان” و”ماريج ستوري” و”مانك” و”ذي ترايل أوف ذي شيكاغو سفن” و”دونت لوك آب”.
وفي السنوات الثلاث الأخيرة، حققت نتفليكس تقدما واضحا في عدد الترشيحات الأوسكار، وبلغ عددها هذا العام وحده سبعة وعشرين، لكنها لم تحصل إلا على جائزة واحدة هي أوسكار أفضل إخراج لجاين كامبيون.
أما “آبل تي في” التي أطلقت في نهاية 2019 ، فنالت من جهتها ثلاث جوائز هذه السنة (من ستة ترشيحات).
وكشفت مجلة “فاراييتي” المتخصصة أن “آبل” أنفقت أكثر من عشرة ملايين دولار على حملة فيلم “كودا” الذي كلف إنتاجه 15 مليون دولار.
واستخدمت نتفليكس بدورها كل ما أوتيت ماليا للترويج لـ”ذي باور أوف ذي دوغ”، وهو ما لم يعجب كثرا في هوليوود.
